修复是一项充满禁锢的工作。修复的一笔一画都不能掺杂任何创作的痕迹，修复师所有的工作，都是为了展现别人的才华。
究竟是谁将毕加索一幅破损的油画变为价值1.55亿美元的天价名作呢？
1999年5月27日，修复了长达20年之久的达·芬奇的《最后的晚餐》正式完成，重新对公众开放，不过又有谁会在意修复者呢，他们把一生中最好的年华，都奉献给了对光阴的修复当中。
修复前
修复后
当我们走向西方各大博物馆时，会注意到很多传世之作也存在着不同程度的损坏和龟裂现象。
虽然材料在不断地进步，但油画的龟裂、霉变、吸油、褪变色现象一直是困扰着艺术家、收藏家的一大难题。这就需要油画修复师了。
到底是什么样的技艺，可以让时光温柔的逆行？
蔡舜任，这位第一个拿到油画修复师认证的中国人，他就可以。
从小，蔡舜任就是一位热血且梦想着成为一名画家的人。顺理成章地，大学主修的也是美术。
不到20岁，他已创作了许多优秀作品。少年的才思多么天马行空，油画布上、调色盘间，他尽情渲染，一幅幅画作虽不是大师手笔，却处处透着自己的心思。
谁知道，仅隔几年，当蔡舜任整理这些旧作时，惊讶地发现许多已发生霉变。
蔡舜任十九岁画作“霉变”前后对比
原来，任何一幅油画，在被完成的同时，就开始了老化的过程。也就是说，油画不光要创作者，还要有守护者。
无人守护，画得再好又有何用？ 蔡舜任心生感慨。
终于在老师蒋勋的鼓励下，蔡舜任决定背起行囊，只身远赴佛罗伦萨，决心从那里追溯最纯粹的匠人与匠心。
佛罗伦萨是文艺复兴的源头。1966年，佛罗伦萨大水灾，整个城市都泡在水里，居民们做的第一件事不是逃难，而是抢救艺术作品。
1966年佛罗伦萨水灾
求学之路，步履艰难，刚开始一家又一家，没一位修复师傅愿意收他为徒。
就在他快绝望时，修复师Andrea Cipriani勉强地让他进了工作室。
理由简单又直接：“油画这么重，我一个搬不动，你身体不错，来给我搬东西吧。”
学徒的头一年里，蔡舜任扫地、捡垃圾......
用蔡舜任的话说，“每天都想要放弃，每天都觉得我又做了一个错误的决定，但是每天当我又起床的时候，我就想说，好吧还是去好了。”
明里学，暗里练，蔡舜任凭借自己的勤学苦练，拿到了修复证书，获取了托斯卡纳大区的修复师认证。当再次面对工坊里肌理重建的工作时，他终于不满地向师傅提出抗议，可师傅只是说：“你身上有非常强的创作欲望，而我要通过这种非常刻板的方式，把创作欲望从你身上一点一点地磨掉。你要修复，而不是创作。
多年的历练让他拥有了扎实的基本功，也磨平了他的脾性。离开工坊的他，迅速抓住新奥尔良修复油画的机会，一跃成为世界知名油画修复师。
离开佛罗伦萨，蔡舜任跟随水灾来到了新奥尔良。
那里刚遭遇飓风，有的是艺术品要修复。
果不其然短短半年时间，蔡舜任就修复了三四十张画作。
其中一张画作，令蔡舜任印象深刻，这位业主拿来给他的时候一直告诉他说，“（蔡舜任的英文名)leo,this is very very very beautiful.” 记得，这里三个very，非常漂亮，但是拿到的时候，如下图
画作刚刚拿到的时候
在蔡舜任刚刚拿到这张画作的时候，画作表面污秽且有异味，就是这张被画框修复师判死刑的画作，蔡舜任却使它起死回生了。
既然决定要修复它，就要先做资料收集，通过资讯收集，蔡舜任发现这是一张还不错的人物肖像画。
所以在清洗画作之前，要开始做溶剂的测试，从画作周边不重要的地方一点一点地去做测试，慢慢清洗出来以后，如下图
清洗之后的画作
在做完清洗之后已经能够判断出这是一张品相还不错的17世纪初的画作。
这种古典油画，基本上每60-100年都要经过一次修复，但是因为上一次的不当修复，用了非常糟糕的材料，使画作里面的肌理破损得很严重，所以最后它只能留存下来百分之六十不到的面积。
画作破损严重的肌理
所以整个修复过程是要把布破掉的地方补回来，肌理失去的地方把肌理补回来，颜色掉的地方把颜色补回来。整个过程大概用了2个月，每天6-8小时的时间，从无间断，细工慢活，去修复它。
修复当中
细节部分
颈项修复部分
整个画作最困难的就是颈项的部分，因为肌理破损严重，基本在上面作画就很困难，所以在做这个修补的部分更是不能急，要慢慢地针对文物的特性，了解它，跟它对话，然后从它本身上面找到资讯，找到修复的条件，复原画作。
画作修复完成
苦战数月，“小公主”如获新生，她神色温婉，面颊红润，配饰极尽细腻，栩栩如生。
这副画作的修复对蔡舜任来说意义重大。
全世界最知名的修复师Stefano看到之后，当即决定收他为徒。
此后，经蔡舜任之手的，全部是世界一流的画作。
荷兰皇室特邀其修补珍藏名画，业内已无人不认可其技艺和水准。然而蔡舜任却在收入可观、名声大噪的巅峰时刻，一声不响跑回台湾。
蔡舜任觉得，台湾彩绘比欧洲油画更需要自己，“我不在乎这个时代真正拥有多少文物，我只在乎我们这一代能留下多少文物，这才是让我们的文化延续下去的真正重点。”有着专业背景的蔡舜任知道，老旧文物之所以美，就是美在那些时光曾经停留过的痕迹。
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