珍妮克劳德和克里斯多，这两位既是世界地景艺术史上的顶级艺术家，亦是令人羡慕的神仙美眷。
珍妮克劳德（1935.6.13～2009.11.18）和克里斯多（1935.6.13～2020.05.31）
Jeanne-Claude and Christo
他们自少年时相识，惊喜的发现彼此不仅有着同年同月同日生的奇妙缘分，更在兴趣与观念上有着惊人的默契。日久生情的二人不顾双方家庭巨大的悬殊结合成为夫妻，自此便一同携手，开始了“以梦为笔，装饰大地”的传奇艺术生涯。
年轻时的克里斯多夫妇
克里斯多出生于保加利亚的一个贫民家庭，他自小艺术天赋绝佳，在苏菲亚艺术学院毕业后便开始从事室内装置相关工作。然而当时的保加利亚对创作者十分严苛，克里斯多为摆脱这令人窒息的创作环境，一路从保加利亚偷渡至巴黎，并在这个浪漫的城市遇见了珍妮克劳德。
而法国贵族家庭出身的珍妮克劳德，在认识克里斯多之前是突尼斯大学的一名学生，主修哲学与拉丁语，从未学习过艺术。她曾开玩笑说：“克里斯多决定了我的工作，他从事艺术，于是我也从事了艺术，他如果是牙医，那么我现在也是一个牙医。”这番话不仅体现了夫妻两人坚定的情感，更是对丈夫才华的充分认可，要知道彼时的克里斯多只是个从异乡偷渡来的落魄穷小子，他所创作的“包裹艺术”，在很多人看来就是“把一切东西包裹起来，毫无美感和意义“的虚假艺术。
而珍妮克劳德与别人不一样，虽然她从没学过艺术，但对克里斯多的作品有着独特的见解。她看得到材料拉伸的张力之美，听得懂不同形状线条之间的暗语，她理解克里斯在用一种含糊不清的“包裹”语言，犀利的表达着他对事情的看法，但又不企图大众的理解。
其实，这样有艺术天分的珍妮克劳德，即使没有遇见克里斯多也很有可能在以后的人生成为一名艺术家，但上帝似乎等不及看见她的创作般的为她安排了一位艺术指路人，而且是最与她合拍的。
珍妮克劳德+克里斯多=？看完他们的作品，可能每个人都会有不同的答案。
《油桶墙》（Wall of Oil Barrels）是珍妮克劳德与克里斯多的成名之作,也是夫妻共同创作的第一个大型户外作品。1962年6月27日，为表达对以阻碍双边自由往来为目的而修建的柏林墙之不满，克里斯多夫妻用89个油桶把巴黎一条狭窄的街道给堵上了，此举一时名震法国。但彼时，人们多认为这只是一场行为艺术，并不真正意识到隐藏在反抗态度下的艺术装置本质，所以真正使克里斯多夫妇的艺术才华得到国际关注的，还得属1969年的《包裹海岸》(Wrapped Coast)作品：
克里斯多之前的“包裹艺术”都局限于室内空间，有了珍妮克劳德的加入，二人的“白日梦地图”无限扩大，竟将目光对准了世界各地的地景。这一次，他们选择了延绵的海岸线作为创作主题，花费了整整2年的时间，调动了超过130名工作人员，然后用100万平方英尺的布把澳大利亚一条2.4公里的海岸线给“盖”上了！
有评论家认为，克里斯多夫妇是在用独特的方式，把人们熟悉的地景景观变得陌生而震撼，从而引导人们对“人与自然”进行深度思考。但是克里斯多夫妇拒绝过度解读，只向社会传递了“美与自由，是我们创作的第一动力”态度，然后继续用“包裹艺术“在世界各地给峡谷装“窗帘”：
给罗马墙披“铠甲”：
给迈阿密斯硬朗的环绕岛屿化“少女妆”：
给巴黎最古老的桥换“新衣裳”：
…
克里斯多夫妻所创作的每个项目都造价不菲，但二人自始至终都不接受任何形式的赞助，包括义工。他们常年住在一栋没有电梯的公寓里，为了节省开支出行都靠公共交通，通过不断变卖过往作品的方式获得资金，然后把所有的钱都用在新项目上，一切只为能够自由随心的创作自己喜欢的作品。
但即使花费的是自己的钱，克里斯多夫妇仍遭受到了很多的质疑。因为地景艺术所使用到的空间并不属于个人，而是属于民众与国家，所以一个项目的推进往往面临的是多样化的阻碍。比如纽约中央公园大门改造项目：
当时任纽约市长的迈克尔·布隆格罗在发布会宣布将与克里斯多夫妇合作改建中央公园，以保持纽约城市的独特性时，记者率先发难：这个项目要耗费多少钱？钱从哪里来？珍妮克劳德告诉他，总共花费约500万美金，这笔钱将由她与克里斯多去承担。不甘心的记者又追问：那这个项目能估多少值？
对此，珍妮克劳德给了一个很酷的回答：
但电视机前的民众还是纷纷表达不满，质疑该创作的实用性：
其实，在市长宣布与克里斯多夫妇合作前，政府内部委员会已经经过了几轮激烈的讨论。有人认为克里斯多夫妇的改造计划会破坏中央公园的自然生态，有人嘲讽的说：“这可真是个有趣的项目呢，所以改造已经很完美的中央公园，意义到底在哪儿？”反对的声音不绝于耳，直到一位女士站出来，有力的表达了自己对改造计划的支持：
克里斯多也针对“破坏公园自然生态”论做出了反驳：“整个公园都是人造的，何来破坏公园自然生态这一说法？”
委员会这才转变了态度，《The Gates》获得批准，于2005年建造完成：
开幕式当天，纽约中央公园挤满了等着看“好戏”的游客。然而，当市长拉下了第一道大门上的幕布时，人们惊讶的发现，剩余7502道大门上的幕布也接连落下，在风中恣意飞扬，整个公园从高处看去，仿佛系了一条华美的丝带:
置身其中，漫步在人行道时，大门精巧的排列形成了错落有致的视觉景观，偌大的公园竟让人在不知不觉间就走到了尽头：
纽约的民众和政客这才承认了克里斯多夫妇的才华。
但《The Gates》还不是他们职业生涯中阻力最大的作品，若一定要论一个“争议之最”，则非德国国会大厦改造项目《Wrapped Reichstag》莫属。猜一猜想要改造已有百年历史，象征着德意志民主的国家地标建筑有多难？光是取得批准这一项就花了克里斯多夫妇23年的时间！
这么多年间，克里斯多夫妇在创作其他作品的同时，从未放弃过“包裹德国国会大厦”的执念。他们从70年代与反对声音周旋到了90年代，这份坚持终于在1995年6月照进了现实：
当古老庄严的国会大厦建筑群被100000平方米厚的铝布包裹成一座“银色大山”时，整个德国都沸腾了！展出期间自始至终人满为患，前来打卡的除了本国民众，更有大量外国游客，柏林旅游业因此获得了巨额收入，然而克里斯多夫妇依然没有从中赚取一分钱，哪怕他们为了这只能存在两周的伟大创作花费了1300万美元，和整整23年的心血。
珍妮克劳德已于2009年逝世，克里斯多也在今年5月份与世长辞，留下几部未完待续的作品由团队继续完成。夫妻二人的一生纯粹而浪漫，他们固执的用旁人所不能理解的方式，坚守心中对艺术的那份纯粹热爱；他们的作品不会讲话，却代表所有的艺术家对自由创作发出了最振聋发聩的呐喊。
这样的珍妮克劳德和克里斯多，亦是这个时代最具诗意的存在。
