中国唯一一座铜雕大宅

坐落在杭州河坊街，西湖边上

总建筑面积近3000平方米

以明清时期典型的江南民居作为建筑风格

每年接待数百万国内外游客

除了立面墙和地面外

门、窗、屋面、立柱、家具...

通通用“铜”铸造而成

该建筑耗费了65吨原料铜

同时造出了世界上第一套全铜家具

桌椅板凳、屏风摆设

门窗砖瓦，应有尽有

今天我们就说说

铜屋背后这门"朱府铜艺”的手艺

目前该手艺的现任传承人

是中国工艺美术大师

如今已74岁高龄的朱炳仁

他开创了"熔现实主义" 新流派

也是西泠印社社员

凭借新雷峰塔 江南铜屋

等国家级代表作

备受海内外认可

而这门登上《纽约时报》的中国手艺

还要从19世纪说起

图为朱炳仁铜鹤系列

1875年，浙江绍兴

朱炳仁的曾祖父

创立了“朱府义大铜铺”

铜铺里卖的是日常用品

汤勺、酒壶、手炉样样俱全

而朱府铜艺的第一代

实际是最“离经叛道”的一代

那时的朱家是绍兴的名门望族

朱家长房长子朱雨相

与弟弟朱庆润

个个都是文才出众的才子

图为朱炳仁熔铜现代艺术作品《千浪卷雪》

因此长辈都在他们身上寄予厚望

希望两人能考取功名 继承仕途

谁知这哥俩偏偏却走上了“歪道”

捧着满腹的诗书一起弃道为匠

把自己学的琴棋书画

舞文弄墨的本事

通通都用到了铸造铜器上

“朱府义大铜铺”不仅做工精良

并且卖的铜盆、铜壶上

通常会雕龙刻凤 

有形态各异、花团锦簇纹样

这些新样式深受人们的追捧和喜爱

再加上经营有方

“朱府铜艺”渐渐成了当地的金字招牌

转眼到了20世纪四五十年代

朱家的家传手艺传到了第三代

然而由于战乱的关系

铜在当时只作为战略物资使用

不能用于私人生产

于是朱家无奈中断了铜艺的行当

而朱炳仁正是出生于

那个无铜可做的年代

父亲朱德源仍然选择坚守下去

即使没有铜 

该学的学问 还是要研究下去

该了解的技法 仍一样不差教

因此7岁起

朱炳仁就耳濡目染

一直在父亲的书画社学艺

“铜字书法招牌”

正是朱炳仁的新起点

而后他对传统铜雕艺术

进行挖掘和研究

并总结出"朱府铜艺"七大绝活

使工艺突破了书画的限制

真正做到了"书、画、刻、

雕、锻、铸"六位一体

而真正参与铜雕艺术的实践

是朱炳仁40岁之后的事了

有了深厚的基础理论作为基础

40岁后，朱炳仁开始在铜建筑领域大显身手

1999年

朱炳仁铸造出了

杭州的高达12.6米灵隐铜殿

该建筑价值连城

是中华铜雕文化三宝之一

2002年

朱炳仁接下新的重建任务

用千年腐蚀一毫米的铜

建起1924年轰然倒塌的雷峰塔

当时中国没有彩色铜雕的先例

于是为了说服专家团队

朱炳仁浏览了10万余字的资料

力求效果比木漆更惊艳

防雷防蛀，用料更持久

在他的争取下 如今新的雷峰塔

成为了历史上第一座彩色铜雕宝塔

总用铜量达280吨

面积2370平方米

全塔铜瓦近两万片

是古今中外采用铜件最多

铜饰面积最大的古塔

2006年4月，

朱炳仁赴印度进行实地考察

作为铜艺总工艺师与画家王惕等

共同完成了宏篇巨作

《大唐玄奘传》铜雕版画

该作品成为印度那烂陀寺

唐玄奘纪念堂的镇馆之作

造诣跨越经济、文化、科技、城建...

朱炳仁所传承的“朱府铜雕”

历经五代沧桑

终于从杭州到中国

最终走向了世界

联合国开发计划署

《二十一世纪封面人物》曾评：

“铜雕艺术大师中，

朱炳仁先生当之无愧为一代宗师。”

那之后

朱炳仁继而登上过《纽约时报》

亚洲、欧洲和南美洲的专家学者

都争相前往中国浙江

结识这位中国工艺巨匠

如今，以"朱府铜艺"和

"朱炳仁"铜雕为核心的杭州铜雕

已列入国家级非物质文化遗产名录

这幅盛景的背后 实则包含了

百年间、几代人，坚持不懈的结果

我们常说匠人精神

而所谓匠人，如此罢了...

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