东方世界最鼎盛的时候，西方人士是如何效仿我们的？-第二自然

近几年，无论在设计界、时尚界、艺术界还是文化界，“东方”始终是一个热点话题。东西方思想文化交流的过程，自1000多年前即已开启。东方追溯影响深远的儒释道哲学，西方推动文化发展的文艺复兴运动，于社会与后世的精神文明与生活皆有深远的影响。自然君在寻觅“东方”元素的过程中看，寻找答案，向存在于欧洲和世界范围内有代表性的工匠作品致敬。

在路易十五时期，受蓬巴杜夫人的推崇，“洛可可”成为奢侈、华丽、精致的代名词。

今天，自然君要带大家回到18世纪的路易王朝，被认为欧洲皇室的黄金时代，政局平稳生活富庶，艺术领域更是空前繁荣。从“太阳王”路易十四到腓特烈大帝，贵族们无不崇尚“豪奢华丽”的生活艺术。“东风”在路易十四时期发端，在路易十五时期大道鼎城，并成为18世纪后半叶法国宫廷“洛可可”风格的重要美学成分，与卢浮宫所承载的法国现代美学肇始阶段的艺术品位，也有着天然的联系，展示了东西方交流中诞生的跨文化灵感。

油画中的洛可可，贵族生活的真实写照。

在古典家具领域，法国是欧洲家具史上影响力最大的国家。18世纪路易十五时期，以华丽精致的“洛可可”风格为代表的，涌现出许多名家，其中不得不提的是伯纳德二世‧范‧里森‧伯格(B.V.R.B, Bernard II Van RisenBurgh)。

伯纳德二世‧范‧里森‧伯格出身一个荷兰木工师家庭，祖孙三代都与木工界密不可分。他的父亲伯纳德一世在路易十四时期制作布尔式家具（以镶嵌工艺著称）；伯纳德二世便在家庭作坊中当学徒，在1730年成为家具制造大师之后，建立里自己的机构。他的儿子伯纳德三世继承了父亲的风格，继承家族企业数年，但始终以雕塑家的身份工作。

要了解的是，从路易十三时代开始，法国邀请许多德国、荷兰知名的木工师，这些木工师在巴黎不能自由居住，而是集中在圣安东尼区路(Rue faubourg Saint-Antoine) 上。18世纪，那些优秀的工匠们只在皇家作坊工作，而B.V.R.B却与常人不同。B.V.R.B有自己的企业，与提供建材的伤人合作，他们从遥远的远东进口漆画屏风，向塞佛尔陶瓷厂订购陶瓷画片，工匠们将这些异域风情的元素嫁接在家具上，形成独一无二的作品。商人们一边为木匠们寻找匹配的客户，一边也为顾客引荐木工师，在这当时是一种全新的概念，被称为Marchand-Merciers。

Bernard II Vanrisamburgh 的家具造型优雅，比例完美，皇室争相订购他的作品，他像过去的木工大师，有能力自己设计制作铜饰，在镶嵌木工上，他发明了以直截木块(Bois de bout ) 制作花卉图案的手法，这种新的木头纹样为镶嵌木工带来新的风格。

横截木块产生的纹样为横纹。

直截木块的纹样为直纹。

在法国家具历史上，是没有“饭桌”一说的。在路易十五时代，当时的上流社会，一家人并不会在一张桌子上共进晚餐，而是依照自己的时间、口味在自己的房间里进食，因此不需要大饭桌。与此同时，写作、打牌、通信都是18世纪新世界的时髦娱乐，同时期出现了各式各样满足生活需求的小桌子，如梳洗桌，游戏桌，工作桌，写字桌等。上流社会的女性，将小而精细的家具作为宫廷社交、贵族沙龙的一部分，展现她们的修养、艺术和个人魅力。这种私密性私人化的精致家具，成为一个最漫不经心又最直接的倾诉口，行使着巨大的社会和政治影响力。

B.V.R.B是他那个时代最杰出的工匠之一，他的作品是充满个性化符号的，体现了他个人的审美和设计理念。他精于生产豪华家具，用全新的洛可可的设计语言，新的工艺技术，设计了众多功能不一的小型家具——优美的办公桌、活动写字台、五斗柜、肩形写字台、双肩形写字台、珠宝阁等，他也是法国第一个将中国、日本的漆画屏风、塞佛尔陶瓷画片使用于家具装饰上的工匠，当之无愧的洛可可风格的引领者，贯穿了整个十八世纪的潮流风尚。

隐私、舒适和亲密的家庭生活的新观念，诞生了“洛可可”作为一种新的设计语言，摆脱巴洛克的宏伟和古典主义，转向非古典观念，，如不对称、运动、线性、弯曲曲线和现实的自然装饰。我们今天所知道的作为家庭生活基础的所有要素都是在这一时期发展起来的。

伯纳德二世·范里森堡的作品可以在卢浮宫、凡尔赛教堂、维多利亚和阿尔伯特博物馆、温莎城堡、华盛顿特区国家美术馆、洛杉矶保罗盖蒂博物馆(J.Paul Getty Museum)等地展出，仅举几个例子，也可以在大量私人藏品中看到。

这件来自大都会馆藏的写字桌，是典型的的洛可可风格家具，由BERNARD II VAN RISEN BURGH（BVRB）打造。桌子整体由橡木制作，以细木镶嵌工艺打造，镶嵌有郁金香木、“国王木”西阿拉黄檀木、苋紫木、桃花心木、乌木，用材华贵。写字板以绿绒裹面，桌面花卉采用母贝装饰，绿叶部分则为独特的牛角镶嵌工艺，这种工艺最早应用于珠宝制作之中，因为对色彩、温度的把控要求严苛，因此保存难度极高。

这张来自法国设计黄金时代的写字台不仅是一件家具，还是一个巨大社会变化的指示器，其中包括女性角色的变化、风格的转变，以及与预示着我们今天所知的现代世界的物品之间的个人关系。

这件漆柜来自盖蒂馆藏，主体为白橡木，柜身三面嵌有来自中国的红色漆板画，阿勒颇角砾岩大理石为桌面，鎏金装饰尽显华贵，可以说是18世纪中西结合的家具精髓。

1750年1月和1751年4月，巴黎马钱德-默西尔·拉扎尔·杜沃(约1703-1758年)以580里弗和650里弗的价格出售了两对角柜。杜沃卖给了他的常客庞帕朵夫人。角柜的表面上虽然没有画，但是有独特的中国彩色漆画，它们通过印度东南部的科洛曼德尔海岸运往欧洲，因此名声大噪。伯纳德二世·范里森堡(BernardII Van Risenburg)在这两件家具上都加盖了印章，他制作了许多角落橱柜，其中要么是单扇门，要么是两扇门，具体取决于Marchand Mercier提供给他的亚洲漆器板的大小。这对角柜的图案是从一个大的屏风里切下来的相对高窄的片段，这就解释了为什么这一对角柜门上的画面是不连贯的。