匠人匠心，是深埋在中国人骨血里的东西。

《礼记·大学》中曾有教曰：欲诚其意者，先致其知；致知在格物。格物而后知至，知至而后意诚。教的就是如何通过推究事物的原理，从而获得人生的道理。

故宫里正有这么一位年轻人，背离世俗尘土，潜心钻在宫墙之内鼓捣那些老祖宗传下来的东西。

生活中有件物品对我们来说早就见怪不怪了，但它却是足以与古代四大发明并肩，那便是“漆器工艺”。

漆，是世界上最早的塑料，起源于中国。早在十几万年前，对美学有不断追求的中国人，变学会使用这种取自于大自然的天然材料，并深刻地影响了东亚以及东南亚地区的漆器工艺。

故宫，作为中国最大的历史博物馆，自然少不了这种精美绝伦的漆器，但经过自然氧化，人为损害等一系列问题，很多漆器不再显当初风采。

如何让宝物风采长存，这是漆器修复师的使命。

闵俊嵘，2004年毕业于中央工艺美术学院，学的是漆工艺专业。

毕业去故宫纯属偶然，在以西方艺术为主流的现代审美观中，中国传统的工艺品，工艺过于繁复。再加之当代艺术讲究的是创新，再去鼓捣那些老的技艺，实在与当时想成为艺术家的闵俊嵘，相去甚远。

但是他的老师却笃定地告诉他：“去故宫吧，故宫挺好的。”。就这样“听话”的年轻人，从此和故宫扯上了千丝万缕的联系。

从2004年进故宫，他跟着师父张克学学了八年，那是文保科技部漆器室最后的一位老师傅。

上世纪五十年代初，故宫博物院比较重视修复，成立了修复厂。六十年代，修复厂里大概有十几位老艺人，共同修复了太和殿宝座。

闵俊嵘没听师父提起这次修复的细节，但他很感兴趣，有时就去木器组找老师傅们聊，就想知道那个宝座修之前是什么状态。一看老照片，修复前就是一堆木条，断壁残垣的那种感觉。

顶级的修复，几乎是天衣无缝的。

能够完成漆器工艺传承的人，一定是“静”得下来的人。一是天然的漆器气味刺鼻，且容易致敏，漆器修复室里的每个人都曾经历过一个难忍过敏时期；二是古时皇家漆器漆层常常多达几十层，修复时还需要辨别不同涂层的颜色和漆料，不然最后的成品溶液会和原有成色有所偏差，或者是漆面不够平整。

漆器工艺是个考验人的活，也是个成就人的活。

它教会你的是如何把握“度”，过多过少都不是最好的，要不偏不倚、恰到好处的完成人生艺术。

而这点，做漆器和做人没有区别。