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从前看芥川龙之介的《罗生门》
这位鬼才作家笔下的火男面具、地狱变……
在平静的纸张上彷佛生出獠牙溢出血
有人说，它就是一幅幅人间的浮世绘
浮世绘风格罗生门插画
所以日本浮世绘始终是我心中可望而不可及的神秘艺术
直到安排假期的日本行程单时偶然发现的一个画展
终于使小编对它有了新的认识
【广重的竖绘东海道大全】
2018.12.18～2019.2.17
日本藤泽市藤泽浮世绘馆
／展出为何物？／
「竖绘东海道」，又名「五十三次名所图会」
即广重本人在游览东海道之际
从五十三个不同角度，观察东海道景色所绘。
／此展有何特色？／
区分于绝大部分的横向构图浮世绘作品
本次展出画作尽为广重建立的纵向构图的浮世绘山水画
从神奈川茶舍到松原左富士，
再到繁荣的京都桥
让观众打破传统的透视原理，细细玩味其巧妙的空间构成
／广重何许人也？／
安藤广重，后又名歌川广重（Utagawa Hiroshige）
出生于1797年，德川家的低级武士家庭
彼时的日本江户时代已走过了近200年
他也恰好赶上浮世绘兴盛的年代
广重13岁起，师从浮世绘大师歌川丰广学艺17年
天赋极高，深得师父赏识
歌川丰广甚至取了画号中的“广”字为他命名
又因其源于歌川派，才有了“歌川广重”一名
广重早期用以维生的狂歌本插图
在广重成熟之前
80%的浮世绘都以描绘“天下之至美，人生之至乐也”的
高级歌舞伎和性爱、欲望为主
而他开创了一种新的流派：风景绘
无疑给当时画坛带来一股清新之风
对江户浮世绘风景画产生了不可估量的影响
《東都名所 日本橋真景并ニ魚市全図》
在1931年后的27年
他创作了《东海道五十三次》、《金泽八景》、
《京都名所》、《名所江户百景》
《六十余州名所图会》《木曾街道六十九次》等作品
完成了广重式风景绘的自我塑造。
《名所江户百景，京桥竹がし》
广重善于运用秀丽的笔致及和谐的色彩
表达出笼罩于典雅又带幽抑气氛中的大自然
他所描绘的自然景象，
总是和人物有着密切的关系，
并且富于诗的魅力
达到一种完全柔和抒情的境界
其最为经典的就是《东海道五十三次》和《东都三十六景》
／东海道五十三次／
1833～1834年间，他创作了《东海道五十三次》
描绘日本旧时由江户（今东京）
至京都所经过的53个宿场的各宿景色
（所以该系列画作共有55幅）
彼时的东海道全长490公里
在那个没有导航，没有汽车的时代
歌川广重用脚步丈量土地，用画笔描绘风光
将自己对山水的热爱都赋予在艺术作品之中
硬生生做出了这样一套详细的“攻略”
依次为：日本桥、品川宿
从左到右，从上到下依次为
神奈川宿、岛田宿、二川宿、蒲原宿
挑着扁担的渔夫、嘻闹的孩童
白雪覆盖的屋檐下昏昏欲睡的老者
还有拥挤忙碌的海上商船队……
广重在张弛之中将东海道沿途的生活
充分展现给了世人
原宿
藤泽宿
值得注意的是，在当时的政治背景下
文人们的仕途往往都不太得意
便风流雅致地去各地寺庙神社参拜、参加茶会
于是驿站变成了情报和知识的集散地和市井文化的发源地
而广重的作品
正描绘了驿站附近最有名的景色
恰好迎合了这种风气！
于是《东海道五十三次》一出版，就引起了日本社会的轰动
／东都三十六景／
如果说《东海道五十三次》是歌川广重
在横版构图上取得的艺术巅峰
那《东都三十六景》即是他
在竖版浮世绘实现的又一次繁荣
广重在《东都三十六景》中，更多地运用了
春花、夏雨、秋月、冬雪、云霞、夕雾
等日本传统美学中常有的意象
表现出了日本人对自然、季节
植物和气候的极度敏感的情怀
并且他使用了当时新兴的矿物质颜料蓝色
营造出一种夕晖溟蒙的氛围
这种新的色彩搭配歌川广重的文人雅趣
在画面上构成一种感伤、淡雅的审美情趣
凸显出广重的个人格调
看过广重的两部经典作品
相信你已经对广重风格有了一定的了解
那你一定更期待知道
为什么浮世绘画家歌川广重
能在全世界范围留下不朽的艺术历史成就？
／与西方印象派的渊源／
浮世绘对印象派画家的启蒙性影响这是世所公认的
尤其是，安藤广重对于梵高：
梵高是广重的知音
广重是梵高的师承之一
左为广重《大桥骤雨》，右为梵高仿作
梵高一生，临摹借鉴了许多广重的画作
在广重的经典之作《大桥骤雨》
可以清晰感受到梵高所称道的“笔触快”
用色、线条和构图都在直接传递情绪氛围
有很强的即时动态感
左为歌川广重《龟户梅屋》，右为梵高仿作
广重善于突破日本美术常规
不仅致力于挖掘画面的三维空间
又突出了美术色彩中，灵动华丽的表现力
《龟户梅屋》这样富有生命力的作品
在彼时的西方艺术圈可谓掀起了狂风巨浪
左出自广重，右出自梵高
广重运用了一些西方的透视技法
右图梵高的画作重叠透视很明显借鉴至广重
高更的这幅《雅各布与天使搏斗》
描绘布列塔尼半岛上农妇在教区牧师讲解教义时
眼前所产生的幻象
一棵苹果树干的侧影，斜分开极具张力的红色背景
三位戴有古怪帽子的女人被极度拉近
红、白、蓝…平铺自带冲击感的色彩
切断式的构图，弯曲起伏的线条
都是从广重时代浮世绘中获得的灵感。
高更的这种风格后来还影响了法国的纳比派和野兽主义
原研哉以《大桥骤雨》为灵感
设计的广重美术馆，位于日本枥木县
歌川广重五十多岁削发为僧
在完成《名所江户》的创作后便皈依了佛门
他一生的作品中都带有
浓重的乡愁和形单影只的行旅者的寂寥
而此时广重终于寻到了安心的归途
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