一个男人用油画诠释从古至今的女人

0 24017 发表于：2015-09-05

吕建军，生于杭州，祖籍山东。擅长油画，毕业于中央美术学院油画系第八届研修班，现任中国美术家协会会员，山东省美术馆美术创作员，旅居美国。

《红楼梦》里贾宝玉说过“女人是水做的骨肉”，因为他懂得女人的柔美和韧性，被后世许多多情女子给予爱慕，而在我们这个水泥堆积而起的社会里，女人的地位一步一步接近男人，和男人有相同的话语权，女人地位的蜕变正如历史中演变的那样，历史长河唯一不变的是中国女性惯有的端庄、慈悲，温柔，明事理。

《道德经》中说“上善若水，上善若水水善利万物而不争”。而曹雪芹老师借用宝玉之手将女人比作水做的骨肉，可见古人用诗歌和寓言来形容女人灵动柔和的美，是对女性至高的评价，由此对女性的解读古今中外无人不津津乐道，很庆幸的是，我国著名画家吕建军先生用油画的形式表达出了中国女性的独特美。

我们发现吕建军老师的油画里所有的女人都赤着脚，凡是了解过中国历史的人都知道，对于受封建思想压迫的女性来说，缠足的目的是她们被冠以“三寸金莲”的一种赞赏。塑造女子三寸金莲的工作通常是在女孩五岁左右，母亲就开始为女孩裹脚，因为这时女孩的骨头富有柔韧性和可塑性。再大一点怎么裹也没有作用。经过几年会变成一种尖脚形的脚，这种脚最终形成所谓的三寸金莲。
也有一种说法，古代女人裹脚是因为南唐后主李煜喜欢观看女人在“金制的莲花”上跳舞，由于金制的莲花太小，舞女便将脚白绸裹起来致脚弯曲立在上面，跳舞时就显得婀娜多姿，轻柔曼妙，本来是一种舞蹈装束，后来慢慢地从后宫向上流社会流传，在以后，民间女子纷纷仿效，逐渐成为一种普遍的社会习俗，成为一种病态的审美。

在封建思想的影响下，古代女孩承受了极大的痛苦，用尽一切方法打造双脚。并把双脚视为最重要的部位。并像保护自己的贞节一样看待，可见“三寸金莲”是多么的重要性，这才有了后来《水浒传》中，王婆的计谋，让西门庆在桌子底下，摸潘金莲的小脚。在宋代，摸妇女的脚，等同于现代摸妇女胸部。在西方人眼里，女子必须要缠足，女人缠足是中国“野蛮”和“落后”的主要象征之一。

而在画中，无论是端庄舒雅宫廷女人，还是俏皮奔放的平凡少妇，我们发现她们都赤脚展现自己，吕建军老师在画中通过这一细节更能表达出中国女性对自由的渴望，对独立主权的向往，她们骨子里迸发着热情，而这些正好是所有女性的共同祝愿。

现代中国女性早已不再受古老思想的禁锢，她们勇于阅读各类书籍让自己内涵丰富，在外在上穿各种时尚元素的服装来让自己变得更优雅更性感。想必而在古代，在女人的心里也同样住着一个性感的自己，在画中，吕建军老师给我们塑造了一个个性感富有灵性的女人，中国女子在自古代就有一种东方美，诗经有云：窈窕淑女，君子好逑。想必一个邋里邋遢没有涵养，举止粗俗的女子是不会有君子好逑的吧!
而我们在诗经中看到的“静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。”可见女孩的魅力让男子心存爱慕，春心荡漾，眼前一幅浪漫温馨的画面油然而生。